（原文出處：http://www.whart.net/syxd/displaysyzs.asp?id=343）
.........作者:宋剛明 2006年1月10日
徠卡M系列相機幾乎是個神話，半個世紀不變的臉，極簡單的功能，決不妥協的製作，誰都想顛覆誰也沒有得逞的頂尖地位，它的優點它的不盡人意，說不完道不盡，以至於只要談來卡，這場面就熱鬧，說它好的，是聲情並茂，說它不怎麼樣的，那也是震震有詞。據說在英國，一些紳士並不拍照，身上也常吊一架來卡，作為有身份的象徵。日本是相機生產大國，卻擁有最多的徠卡迷。在徠卡身上，附著了太多神話，以至失掉了真實感。來卡早已超越了作為工具的地位，已上升為一種文化現象。
一、有一種東西叫個性，要侍候個性這東西你就別太在意自尊好東西都是個性突出的東西，也可以說是最不好侍候的東西，所謂「仰臉媳婦低頭漢」，侍候有個性的東西你就不能太顧及自尊。
從1953年徠卡推出M3至今，50年過去，那式樣就沒變過，這整個就是對人類喜新厭舊的天性的強暴。在這全世界相機都以自動化為訴求的時代，來卡基本是個什麼都不幹的相機，那樣都得親力親為，侍候徠卡就如同侍候脾氣古怪的大家閨秀，那樣侍候不好，你就等著瞧吧。
徠卡上下膠卷是世界上獨一無二的，上下膠卷就如同從生不下蛋的母雞屁股往下摳雞蛋，你如有地方坐下，又有時間從容幹活，那還可以留點面子，可以慢慢取下底板，放在桌上，再摳出膠卷，推進另一個。但攝影人都是慌忙火急的主，不然怎麼叫搶鏡頭?再者用來卡多半是室外作業，那有坐的地方。這時換膠卷就有點犯難了，你的衣服有兜，那還可以先把底板存在兜裡，雖然有時一急，你不知放那兜裡了，終究還是能找到。如果你穿的衣服沒兜，那就有點不雅了，你得用掖窩夾著，或者更狠狽，用腿夾著，時時小心，生怕掉地上。往往是怕什麼來什麼，好在底板厚，摔幾次也沒大礙。
雖然徠卡號稱它的三叉式的上片軸是世界上最容易上片的，但你千萬不要以為把膠片往裡一推就萬事大吉了，用徠卡如果沒拍過空卷，你就等於沒用過來卡，望著衝出來的透亮的底片，你千萬要想得開，來卡的卷片機構確實太好了，好到上卷沒上卷，卷片的阻力如不仔細分辨，幾乎沒什麼差別。這大概是你體會徠卡油潤感所必須付出的代價，膠卷分明沒掛上，卷片的感覺一樣絲絲入扣，所以如見人在那裡悠閒地拿著空來卡卷一張按一下快門，你千萬別以為他是沒事幹，那感覺與真實拍照沒什麼兩樣，來卡是可以把玩的。
雖然全世界的135相機都是後蓋全開裝片的，徠卡也不改，這種特立獨行，換在其它廠家，不破產才怪了，結果在這裝卷只用往裡一拍，對焦都不用勞動你的雙手的年月，什麼都要親力親為的徠卡，反而越賣越火，越賣越貴。其實徠卡就是想改，徠卡迷們也未必答應。
背負著文化，對徠卡是一種榮耀，也是一種負擔。來卡擁有世界上最奇怪、最頑固的機迷，其它相機的機迷等待的是新功能、新款式，唯有徠卡的機迷，改一個小轉盤都認為是暴殄天物，徠卡M5是改動最大的一款M機，結果來卡迷就根本不承認那也是來卡，就像M5是抱來的孩子。不信你看談來卡的，談得最多的是M3和 M6，其次是M4、M7，M2會偶爾被提起，那多半是為了誇M3的取景器，找出M2來損M6，M5基本進不了擺談的範圍。
徠卡M6再怎麼也比M3好用，但至今，徠卡迷還是認為徠卡M6不如M3，所以當你見到還有人拿著半個世紀前製造的來卡M3摳食，你千萬別大驚小怪，如果你見到投到他們身上的羨慕目光比你身上掛的最新機種還多，你千萬要心平氣和，這世上總有那麼一些人不按常理出牌，不然這世界就太鬱悶了。
相機的光圈優先功能，不過是上世紀70年代的技術，都跨世紀了，徠卡現在推出的M7才用上，這在其它廠，不說把你的廠碰了，嗤之以鼻是免不了的。結果出現在來卡身上，就像有了多麼偉大的創舉似的，就這點技術的應用，徠卡迷也不高興，徠卡不得不同時推出一款MP來平息徠卡迷們的怒氣。徠卡MP是用來取代M6 的，理應技術更先進，但你又想錯了，MP是M6和M3的雜交產品，只是未必是吸收兩者的優點。M6TTL的測光操作起來雖然有點慢，也還算順手，一支手指就可以搞定，MP把調速盤改成M3式的小盤，調速度得兩個手指，這樣右手必須離開機身，再按快門肯定要比M6慢半拍。糟糕的是調速度的方向與取景器中的指示箭頭是相反的，用慣了M6TTL，再用MP就有點不那麼順手了，甚至痛苦，你得反著想事：「前進原來是後退。」來卡作此選擇，只是因為M3的調速盤是一整塊料車出來的，徠卡迷們只認這個，好用不好用無所謂。
徠卡相機無疑是現今製作工藝最講究的相機，但徠卡的講究從來就是自身的講究，而不是為使用者講究，如果使用性與徠卡的講究原則相衝突，徠卡一般不會曲就使用者——大爺就這脾氣，愛用不用悉聽尊便。也許正是這種無所顧及的製作態度，使徠卡個性鮮明，反而招來了最熱烈的追捧。這就好比生活中一意奉承別人的人，未必會被人尊重；反而冷面如高倉鍵的硬漢，擁有更多的崇拜者。
現在相機的倒片早已自動化了，M6、M7還是用搖把，你就是加上電動轉片器也白搭，倒片還得慢慢搖，千萬急不得。MP就更極端了，把卷片鈕也改成了M3上一樣的旋鈕，過去來卡M6 只是上卷不容易，現在倒片也不容易了，這也許就是你體會日耳曼民族精密機械必需付出的代價。MP比M7賣得還貴，據說是製造更精密，其實不過是把用在M6 上下蓋上的現代合金，換成了更古老的黃銅，鍍鉻機身還較耐磨，50年前的M3白身，至今還銀光閃閃就是例證。黑身就有點慘了，一架嶄新的MP，我只帶它去了一趟西藏，回來後就傷痕纍纍，銅痕斑斑。當然你想展現自己的牛仔風格，這道是一個優點，現如今不就時興把新褲子打磨做舊，甚至挖上兩洞扮酷嗎。你還別說，真有這號人，我一個朋友買了一部白身，用了很久，還新的一樣，他悔：「當初買黑身就好了，我這來卡那年月才能有那種蒼桑感啊。」
有了上面這些不如意，你還會用徠卡嗎？
我曾設想，面前放上所有現在流行的135相機，讓我從中選擇一部，只讓選一部，你會選那一部？既使除開價格因素，僅就使用而言，我也會毫不猶豫地選擇來卡。
世界上沒有一部相機是完美的，徠卡存在不足，並不意味其它相機就沒有問題，只是部位不一樣而己。徠卡的不盡人意，都是可以克服的，而它所能達到的高度，是其它相機無法企及的。
把徠卡從神壇上請下來，它仍是一部最好的相機。
評價一部相機，無非涉及機身、取景器、快門、鏡頭幾方面。俗話說是騾子是馬拉出來溜溜，來卡魄力何在？從這幾方面入手，應該最能看清楚。
二、怎樣的機身才是好機身，那也許是個哲學問題
徠卡傳奇，來卡手感，被人渲染得神乎其神。但一部相機僅就傳奇和那種絲絲入扣的過片手感，是唬不住人的。捲動徠卡的鏡頭，或者過片搬手，固然是一種享受，然而能拍出好照片才是硬道理，徠卡首先是一部傑出的相機。
徠卡半個世紀前推出M3至今，式樣就沒有變過，這正是徠卡的過人之處。實踐證明，徠卡的設計充滿前矚性，具備成為經典的一切元素。古希臘人用兩根琴弦比來折去，為世界弄出了一個最美的比例： 1﹕1.618，這就是我們常說的黃金比。徠卡M機身的長高之比就極接近黃金比，徠卡的長寬比是1﹕1.58。徠卡的外型簡潔，柔中帶剛，樸實中透著優雅。不像一些現代的自動化相機，往往是把簡單的事複雜化，有些事不過是舉手之勞，為了省那點事，相機被製造得異常複雜，在提高使用的方便性的同時，也使相機的結構薄殼化。望著現代相機的滿身按鈕，就是老資格的攝影師也不知從何下手，要學會操作這些按鈕，必須讀近一百頁的說明書。
徠卡決無可有可無的冗件，「零部件最少化」，使徠卡真正達到了增一份覺多, 減一份覺少的地步，任何使用過相機的人拿起徠卡都不會有操作上的困惑。
徠卡樸素精緻的外表在攝影上的好處是，一般人不把你拿的相機當一回事，你正好從容拍攝；搞攝影的對你羨慕不已，正好滿足你的自豪感。與同伴在街上抓拍，我用的徠卡M6，35MM鏡頭，同伴用的專業單反，80—200F2.8變焦鏡頭，我在前面，拍過，被攝者並無反映。同伴跟上來，剛舉相機，被攝者警覺起來，一臉羨慕地說，這才是搞專業的，同伴只好收起相機走人。
有資料說日本相機的製作公差是萬分之三，徠卡的公差是萬分之一，這點你看看徠卡機身的縫隙就明白了。以M6為例，機身由104個系統組成，每一部分都由熟練技工手親自調校，不合格產品決不進入下一道工序。徠卡的每一部機身都有枝師的簽名，這就是對品質的承諾。
徠卡相機在現今生產的專業相機中，機身是最小的，但它的份量並不輕，打開後蓋你就可以看到，來卡機身用料的厚度，真得用錘子砸才能毀壞。來卡M機裝卷一直不採取全開式後蓋，也是因為鉸鏈連接不如目前底蓋式閉合強度高。在平瑤古城牆上，我肩上的M6曾不慎滑落，聽到清脆的碰擊聲，我想這次慘了，撿起機身一看，完好無損，一按快門，操作如常，只是古城牆的地磚多了一個坑。
為了固守徠卡的品質，在推出M3的半個世紀裡，徠卡一直沒有推出電子相機，只到M7。
徠卡M6與M7的分別，表面上是機械相機與電子相機的分別；內裡卻是耐用性、適應性與方便性的分別，是製造哲學的分別。徠卡M6是機械相機製作的顛峰，極少的電子元件只負責測光，「電池的非必要性」，使徠卡M6能持續維持效力，無論在零下25度還是在零上60度，徠卡M6都可以分毫不差的正常工作。徠卡M 機很長時間不推出電子版，就是因為電子相機達不到這樣的技術指標。
測光與調整曝光數據，是件很麻煩的事，在相機的操作中，這是最影響效力的環節，如果說現代相機的進步是測光性能的進步並不為過。徠卡M6雖然有測光功能，但仍是部什麼都不幹的相機，樣樣都要調。徠卡M7在M6的外表下，裝了一顆電子心，增加了光優功能，工作效力有了顯著提高，但電子相機必須依賴電池的特性，貴為來卡M7也不能倖免，電池在低溫下性能就會下降。在正常溫度下，M7比M6操作便利，在極端溫度下，M7會因為「電池的必要性」而不能工作。為此 M7設了兩檔機械快門1／60，1／125秒。這兩檔快門只能在光線較好的情況下工作。
百年有形是徠卡的信念，從來卡M3到M6，只用過幾年維護一下，用半個世紀決無問題，現在還在使用的M3就是例證，用上一百年也不是不可能。M7的機身肯定可以做到百年有形，但裡面包裹的電阻電容是否能堅守百年，就不那麼有底氣了。
選擇M6還是M7，就像要魚還是熊掌一樣不好決斷。
徠卡機身甚至經常會有些小故障，就好比越精密的機器越嬌氣，手錶肯定不如鬧鐘抗糙一樣。徠卡的故障都不是毀滅性的，其它相機的故障，多數得換掉整塊的線路板，徠卡多數隻用擰擰螺絲。使用7—8年，其他相機早該換代了，徠卡只用洗次油又煥然一新。有一則小故事也許很能說明來卡的品質。80年代初，國內一家大通訊社用來卡M4與香港一家二手相機店換尼康FM，大家都認為沾了好大便宜，那批FM現在還有幾部在運作大家可以設想，但那一批M4肯定被人寶貝式的藏著。FM在二手店還可以尋到，成色好的，價格在千多元；同樣成色的M4不會低於六千元，香港那家二手店因此發了。
徠卡從來不是為那些沒錢人準備的，但徠卡又是所有相機中最保值的。五十年前買的徠卡，五十年後如果原價賣出，準會被搶破頭。這就是徠卡的魄力。
三、 追求速度是人的天性，但開著火箭上街未必是聰明的做法僅就技術指標而言，徠卡並不出色，如今專業相機的快門高速1／8000秒，最高的達1／12000，再不濟也有個1／4000秒。但徠卡M機的快門最高速度還是1／1000，最新推出的M7仍是這個數，僅看性能，徠卡不過是一部極普通的相機。
如果拿徠卡M機去拍野生動物、體育、風光，顯然不是最合適的選擇。所謂有所不為才能有所為，徠卡是選擇性很強的相機，它是拍攝人文題材的利器，而不是套上轅什麼都能拉的牲口。
許多相機的最高速度，只是性能的炫耀，除了讓你為那些一輩子也用不上的富餘功能多花錢外，並無多少使用意義。我拍了20多年照片，拍過的題材也算夠雜的，不要說從未用過1／8000秒，1／2000秒都未用過，1／1000極少用。
徠卡不是造不了1／8000秒，徠卡R8就是這速度，徠卡M機為什麼固守1／1000秒？這與它的定位有關，拍攝人文題材要的是小巧靈便，移動迅速，使用的速度區間一般在1／4至1／250秒之間，用得最多的是1／60和1／125秒。這樣的速度最怕的是機震。很多人照片拍得不夠銳利，往往遷怒鏡頭，其實現代鏡頭，不論那個廠生產的，都不存在銳度問題，有差別也是極微的。
一般相機的快門聲，不太好聽的就如摔破門板：「哐當」，可以把頭上的稻草震下來。好聽的也就是快刀斬亂麻的聲響：「嚓」，利落但刺耳。徠卡的快門聲是那種殷紂王為博妃子一笑裂絹的絲綢聲：「噝—」，可以在靜夜中當音樂聽。聽說在國外有點層次的音樂會，只有徠卡有資格進場操刀。
這是由相機的結構所決定的。單反相機在曝光時，先要彈起反光鏡，再收光圈，然後開啟快門。這三次震動，一波接一波，那一波也免不了。
徠卡M機，取景是旁軸式，沒有反光鏡也就沒有震動。
徠卡M機對焦不通過鏡頭，設定光圈就是拍攝光圈，不存在收縮光圈這當事，當然也就不存在震動了。徠卡鏡頭的光圈可以造得很圓，而不必擔心頁片多了影響光圈收縮，這使來卡鏡頭的焦外影像非常美麗。
徠卡M機唯一有點震動的地方是快門，但與單反機相比，那也是微不足道的，這是由快門結構決定的，現在單反相機使用的都是鋼片快門，最高速有很高的指標，都在1／4000至1／8000，要達到這樣的高速，必須使用強力彈簧，這必然增大震動，使用這種快門，相機有一種要從手中蹦出去的感覺。這類快門都是上下運動的，它引起的震動是與反光鏡上升的震動是同一個方向，這等於是雪上加霜，使震波一波未了一波又來。徠卡使用的是布簾快門，由傳動裝置水平運作，按快門決不會有蹦起來的感覺，徠卡機身重，在兩掌的夾擊下，這點平行震動幾乎沒有感覺。
徠卡的布簾快門看起來不如鋼片快門結實，其實徠卡的布簾快門在耐用性上並不比鋼片快門差。來卡的布簾快門用手指碰一碰決無問題，半個世紀前用在M3上的布簾快門，至今多數操作如常。而看似鋼性十足的鋼片快門，手是決不能碰的，就是膠片不小心倒進去了，這時你不小心按下了快門，快門也會報廢。這種快門變形後就無法復原，要修理都是整組換，價格不菲，還不是一般小地方弄得了的。
我這人沒什麼手勁，單反相機用低於1／60秒的速度，清晰度就令人擔憂，用徠卡，我可以從容用1／8秒工作，不得以用1／2也有2／3的成功率。
我們把按下快門到底片真正曝光這段時間叫時滯，單反相機因為有前面提到的三個動作才能完成曝光，其時滯是徠卡M機的4—10倍。差別雖然只有微不足道零點零幾秒，但對抓拍瞬間，確有「決定性」的影響，如果在震動、時滯、高速快門之間作一選擇，就不難發現來卡M機拒絕高速快門的良苦用心。
四、戴怎樣的框看世界，可能影響我們果決地判斷那一刻將相機舉在眉心，取景器是我們的第一接觸，雖然都是戴著一個框看世界，但通過怎樣的框看世界卻是大有講究。
單反取景器與旁軸取景從技術層面看，它們的主要區別是視差和相對不同鏡頭的對焦精度的區別。
美國《大眾攝影》曾對M6和佳能的EOS1相機作過比較測試，徠卡M6的視差垂直方向偏下0.15MM，水平方向偏左0.1MM，而佳能EOS1向下和向左則分別都是0.05。M6用廣角頭時視差可以忽略不記，用長鏡頭就不那麼樂觀了，超過135MM，不光視差被放大，對焦也不夠準。
旁軸相機對焦與它的測距基線有關，徠卡M6的測距基線大約是49.9，這在所有旁軸相機中是最長的。日本人山崎雄曾用徠卡M4與美能達XD作比較，在 70MM—90MM焦距範圍，兩者精度相當，小於70MM旁軸的來卡M相機精度高，越廣越差別越大。超過135MM，單反相機精度高，到180MM，來卡 M相機的對焦精度己不可接受。
旁軸取景不受鏡頭光圈影響，明亮，不像單反相機，用F1.4的光圈和用F4的光圈，取景器裡的亮度會有很大差別，最大光圈F5.6時，單反相機的裂像取景就不起作用。當然現在單反相機多是自動對焦了，但在暗環境，自動對焦的性能並不盡人意，有時它會來回亂跑，就是不合焦。
同為旁軸取景，內部結構卻不竟相同，有直角式，平行線式，現在還有變焦式。徠卡分M3派，M6派，一直吵鬧不休，其實這兩部相機最大的不同是取景器的內部結構不同，來卡M3是通過直角反射在取景器中成像，而M6只是M2的平行線反射式，成像精度與耐用性有很大的不同。M3與M6的不同還在抗耀光上，M3的取景器基本沒有耀光，而M6則不然，只有小倍率的0.56取景器可接近M3的水準，只到M7、MP通過渡膜技術，才將耀光控制在了最低水平。
當年選擇M3還是M2「好比考大學的文科還是理科」，是一種「人生決策」。這同今天是選擇M6還是M7的景況有點像。M3和M2的差別是在鏡頭的適用性上，M3的取景器的倍率是0.91倍，取景窗為50MM、90MM、135MM三種；M2的取景倍率是0.72倍，取景窗有35MM、50MM、90MM 三種。愛用M3標準視角的，是法國的布勒松、日本的木村伊兵衛等老派攝影家。而M2的大視角、全反映，則給反映社會混亂的年青攝影師以靈感。還有一個原因就是M3製作成本高，價貴，年青攝影師買不起。
徠卡M6的取景器選擇了M2的平行線式，這是最讓徠卡迷失望的事。而徠卡作這一決策並不僅僅是因為製作成本，買徠卡的主那個還在乎再為取景器多花幾兩銀子？是因為M3的直角反射取景器不易做得太廣。M6的取景窗共有6種取景框，28MM、35MM、50MM、70MM、90MM、135MM，最廣達到了 28MM，而M3只到50MM。其實平行線反射式已夠準的了，也沒見誰用壞過。無奈，用徠卡的就這講究，好用不好用並不是最重要的，製作是不是最複雜，工藝是不是最精細，那才是最值得玩味的。現今一部M機有3種取景器，分別是0.58，0.72，0.85倍，這講究在其它相機是絕無僅有的，大概就是為了迎合這些人的心態。
在今天自動相機已發展成45點對焦的年代，我們有理由懷疑徠卡取景器中的一點式重影式對焦的效力。其實自動相機的多點對焦，最後起作用的也就一點，雖然自動對焦相機都有自動選擇焦點的功能，但相機選擇的那一個清晰點真是你需要的嗎？所以相機的多點對焦真正起作用的也還是中間那一點。熟練掌握徠卡的重影式對焦，並不比自動對焦慢。徠卡主要使用廣角鏡頭，景深大，在街上將焦距定在某一距離，使用超焦距拍攝，（我就經常將焦距定在3米），可以不用對焦，舉起相機就拍，比那種自動對焦都快。
從使用角度說，單反式取景器與旁軸式取景器的技術區別，會很微妙地影響我們的觀察方式。
單反相機的取景器是隧道式的，從取景器中看出去有一種限制感，人的闖入與消失，都是突然的。而徠卡M的取景器有如中國古建築的回字形窗，外框中的小框才是拍攝框。取景時，可以看見拍攝框外的人來人往，就如在窗明几淨的窗前看風景，有種從容。縱使主體在最近距離，它也能夠提供全景深。不像單反相機，你必須將主題調清楚才能判斷它的意義。這兩種取景究竟那一種更有優勢，與拍攝題材有關，不能輕易地說誰比誰好。單反相機取景準確，對需要精確構圖和用長鏡頭的題材，那是不二之選；而對那些需要在複雜的現實生活中迅速作出最佳選擇的題材，徠卡M機的取景方式就顯出了長處。單反式取景工整，但易失於匠氣，旁軸式取景隨意，作品卻有鮮活的氣習。
五、一個圓筒加幾片玻璃，最簡單的物件卻藏著最大的玄機徠卡的機身，無論那一款，都褒貶不一，就像日本這樣擁有最大的徠卡崇拜群的地方，也有最堅定的反對派。但對徠卡鏡頭，卻是眾口一詞，認為那是光學的頂峰。就是反對徠卡相機的，他們的貶詞也是，「徠卡正在淪為一個鏡片製造商。」那潛台詞是，徠卡的相機不怎麼樣，但它研磨的鏡片還是不錯的。
機身再好，決定影像素質的卻是鏡頭。鏡頭大概是最不可思意的東西，同樣是那麼幾片玻璃，不同品牌顯影出來的圖像就是不一樣。
很多人買一個專業機身，卻配一個業餘鏡頭，我認為是把關係弄顛倒了。機身可以看成是一個不透光的黑房，唯有鏡頭能將靈魂顯影。圖像使我們得以超脫生命中的現實，是鏡頭凝結了我們珍愛且不願忘懷的那一刻。
鏡頭製造，差之毫釐，失之千里。現代鏡頭為了減輕鏡頭重量，特別是一些自動對焦鏡頭，為了減輕對焦馬達的負擔，提高對焦速度，不得不使用鋁甚至塑料等高分子材料製造鏡筒，材料的冷、熱彭脹係數過大或不一樣，使得調焦螺紋要靠動物油填補精度不足引起的松曠，這些都會影響鏡頭成像質量。在低溫條件下，動物油會凝固，使調焦困難。
徠卡鏡頭的調焦螺紋公差，不是靠動物油填充的，而是靠嚴絲合逢的製作取得的，徠卡始終堅持用銅和鋁合金做鏡筒，雖然重量上有所增加，但換取的是絲綢般的順滑。徠卡鏡頭在一些極端溫度下，都能保持性能的一致性，以至轉動徠卡的過片搬手或者鏡頭，成了享受攝影的理由。
最好的鏡片不是用機器洗出來的，就像烹調，老廚師的手藝無法量化，與一些廠家生產鏡頭如同壓餅乾不一樣，徠卡鏡頭是用人手摸出來的。徠卡的鏡筒內壁都有技師簽名，這些技師都與洗鏡片的坭液打了幾十年的交道，「這工作全憑手感，到現在還沒有那一部機器可以替代。」與研磨鏡片打了一輩子交道的海伯特、馬丁先生對到來卡的參觀者說。
層次與銳度，是兩個互為制約的因素。要銳度，層次上就要做出犧牲；要層次，在銳度上就要有所妥協；我們平常所說的硬派鏡頭和軟派鏡頭，就是在銳度與層次上有所擇重的鏡頭。而來卡鏡頭，在兩方面都達到了極至。徠卡鏡頭不光如利刃斷紙，決不拖泥帶水；而且層次像千層餅，一層層豐富無比。
每小時一度的降溫，歷時52周的恆心，鑄就了徠卡鏡頭非凡的品質。
一般鏡頭，最大光圈與最佳光圈的成像質量有較大差別，最佳光圈在F8才會出現，有經驗的攝影師會告訴你「太陽微笑，光圈用8」，就是光線好時，要儘量用最佳光圈。而來卡鏡頭在最大光圈已非常接近最佳畫質，在F4已是最佳光圈，實際使用時，從最大光圈到最小光圈，都可以放心使用。
一般廠家，大光圈鏡頭與小光圈鏡頭在影像上有很大差異，有專業鏡頭和業餘鏡頭之說，在價錢上差異更大。一般是最大光圈越大的鏡頭成像越好，越貴，要享受所謂的專業頭，你就別心痛銀子。沒錢，你不光得忍受「業餘的」揶揄，還要忍受低品質的影像。一分錢一分貨，在這裡赤裸裸地呈現在眼前。
並不是大光圈鏡頭比小光圈鏡頭還好製作，其實光圈每增加一級，製造難度至少增加兩倍。所以會出現大光圈鏡頭成像好，小光圈鏡頭成像差的結果，主要是因為用料不同，還有高、低端產品通吃的經營理唸作怪。徠卡鏡頭只有光圈大小，價錢的不同，並沒有品質的不同。因為徠卡鏡頭，無論光圈大小，製作材料是一樣的，由於製作更容易，小光圈鏡頭在影像上甚至勝過大光圈鏡頭。也就是說，徠卡鏡頭沒有專業和業餘之分，徠卡鏡頭無論那一款都是專業的，你少花錢照樣可以獲得一流的影像。
徠卡M機沒有超過135MM的長鏡頭和21MM的超廣角鏡頭。這是徠卡的不足，也是來卡的過人之處。對抓拍現實生活，長鏡頭會因為割裂了環境，使畫面顯得突兀。超廣角鏡頭又會因為變形，蕪雜，使畫面扭曲，不得要領。在描寫社會生活時，人與環境的關係是最重要的，用來卡相機的攝影人，用得最多的是35MM和 50MM這兩支鏡頭，這種頭給人展現的是一種誠實的「中景語境」，正好兼顧了人與景的關係。把影像歷史上的攝影大師排個隊，你不難發現，拍攝人文題材的大師，大半是使用這兩支頭。這似乎也在向人們驗證來卡「簡單就是好的」製造哲學的成功。
現在變焦鏡頭幾乎要取代定焦鏡頭，所謂「一鏡在手，走遍天涯」。徠卡M機只有一款變焦頭，還只有3個焦距28MM—35MM—50MM。變焦鏡頭也許在方便性上有優勢，但會犧牲最大光圈，徠卡這支變焦鏡頭的最大光圈只有F4，現在頂級變焦鏡頭的最大光圈也只有F2.8，來卡的定焦頭的光圈達到了F2和 F1.4，而且體積極小。別小看那區區一級光圈，損失的卻是兩倍通光亮。在一些光線不好的場所，你只能看著那些個頭小巧的定焦頭呈能，而現實生活中又常常碰到這樣的場所。
像徠卡這樣的小變焦鏡頭，用定焦頭，不過是向前走兩步和往後退一步的事。移動還有一個好處，就是改變視角，移動往往使我們發現更好的角度。
徠卡每款鏡頭，都是追求「現階段最高光學工藝」的結晶。清澈度與三度空間感，優異的亮部細節，豐富的暗部層次，燦爛的色彩表現，不用儀器，只用將徠卡與其它品牌鏡頭在同一條件下拍攝的反轉片，對著亮光看一下，就可以明了他們的差異。
評價一款鏡頭的好壞，我們可以通過MTF值評判，外國曾對目前流行的攝影鏡頭進行過測評，在世界最佳鏡頭前十名排名中，前4名都是徠卡鏡頭。
其實檢查鏡頭還有更簡便和有效的方法，對著光源或者人的頭髮拍攝，然後檢察它們的耀光和分析度。質量差的鏡頭會有很多的耀光和鬼影，頭髮濁沌不清。你會發現徠卡鏡頭拍攝的光源是一個點，它呈現的頭髮根數遠遠超過了我們人的視覺感受，它讓你驚異。
如果你覺這方法還不夠快捷，你還可以直接拿起鏡頭，對著裡面望去，如果你在裡面發現自己的音容笑貌離離在目，這個鏡頭的式樣再威風，也是繡花枕頭不可取。好鏡頭裡面應該是黑沉沉，面目不清的。看來卡鏡頭，就如看深不見底的潭，或者說看硯池中剛研過的墨，潤而凝重。
在歷史上，徠卡製造的鏡頭與它製造的機身一樣，是有個性的，每款鏡頭都要認真體會才能得心應手。過去徠卡生產的鏡頭更注重層次與細節的描寫，現階段生產的鏡頭則同時兼顧了銳度與層次的再現。這也是一些人對現在生產的徠卡頭多有微詞的原因，有點日本頭的味道。
就我個人而言，我還是喜歡現階段製造的徠卡鏡頭，它燦爛的清澈度有一種讓人過目不忘的魄力。
徠卡鏡頭有很多款，都買齊你就有那錢也沒那必要，因為徠卡鏡頭每一個焦距都有很多款，都買齊會有很多重複，一般三支鏡頭足夠了。慶幸的是，徠卡的三支常用頭，都是光學表現最好的頭。在現階段製造的來卡鏡頭中，排名第一的是APO—SUMMICRON—M 2／90 MM ASPH鏡頭，這款鏡頭的最大光圈的影像品質，超過了同廠85MM F1.5縮小光圈到F11的表現，與舊款90MM F2鏡頭光圈F4時的光學品質一樣。SUMMICRON—M 2／28MM ASPH以極細節的清晰度排名第二。排名第三的SUMMICRON—M 2／35MM ASPH，全開光圈即有完全平坦的影像。這三支鏡頭正好覆蓋了最常用的視角。
如果你的錢包比較羞澀，只能買一支頭，我認為首選是SUMMICRON—M 2／35MM ASPH，35MM鏡頭可以視為徠卡的標準鏡頭，也是徠卡款式最多的鏡頭。如果你覺得F2的光圈不夠用，還有一款SUMMILUX—M 1.4／35MM ASPH的鏡頭很值得擁有，這款鏡頭使用了非球面鏡片，在最大光圈就有卓越表現，其它光圈與SUMMICRON—M 2／35MM表現一樣，只是價錢要高出近三分之一。
如果你覺得28MM鏡頭還不夠廣，ELMARIT—M 2.8／24MM鏡頭可供選擇，這支鏡頭在最大光圈時已非常接近最佳畫質。在24MM廣角鏡頭中，沒有任何對手可以超過徠卡。而更廣的21MM鏡頭則要慎重使用，它那過份誇張的視覺離誠實己有一點距離了，這正是紀實忌諱的。
徠卡不是一部萬能相機，但在它所善長的領域，又是最好的。選擇徠卡還是不選擇徠卡，是品味，是需要，是文化，是喜歡，那一個理由都行，無論那一個理由都會牽扯很多哲學的思考。
徠卡分說明
1、 清晨，我在布達拉宮對面的小紅山上拍香客，一個彈琴的小男孩突然撞入鏡頭，這是一個奇妙的瞬間，根據經驗，這種機會稍縱即逝，我果決的按下了快門，小孩發現後，一笑馬上跑開了。如果當時用的是自動對焦相機，焦點多半在最遠處，或者在最近的手臂上，都無法兼顧前後景深。用徠卡拍照，我常把焦距設定在3米處，用11的光圈，2８MM的廣角鏡頭，從1米至無限遠都是清楚的，可以舉機就拍，比自動聚焦還快。徠卡MP相機，28MM鏡頭，F11／125T，柯達 CN400膠卷。
2、 大昭寺前朝拜的香客，處在陰影中，香菸燎繞，灰濛蒙的一片。我隨意按了兩張，本不抱希望，不想來卡鏡頭仍還給一個堅實的影像，讓人驚訝。徠卡MP相機，28MM鏡頭，F11／125T，柯達CN400膠卷。
3、 逆光大概是最能考驗鏡頭的了，西藏的陽光如同直射，光比大，照顧亮部，暗部會死黑一片，徠卡鏡頭不光亮部細節交得清清楚楚，暗部層次也極為豐富。徠卡MP相機，28MM鏡頭，F16／250T，柯達CN400膠卷。
4、 檢驗一個鏡頭的解像力，我們可以看MTF值，其實還有更簡便的方法，檢查被攝者的頭髮，可分辯的頭髮越多，鏡頭越好。徠卡MP相機，28MM鏡頭，F16／250T，柯達CN400膠卷。
5、 徠卡相機小巧，既使逼近拍攝，也不會引人反感，這對抓取自然的神態非常有利。徠卡MP相機，28MM鏡頭，F16／500T，柯達CN400膠卷。
6、 用徠卡相機手動過片時，效率並不高，但徠卡相機時滯極短，所見即所拍，這有利我們養成抓取決定性瞬間的能力。其實一秒拍10張，決定性的瞬間也只有一張。這個鏡頭中的狗跑入馬的陰影不過是一會的事，仍被徠卡捕捉到了。徠卡MP相機，28MM鏡頭，F16／250T，柯達CN400膠卷。
7、 徠卡基本上是一部憑直覺拍照的相機，它的低震動，大景深，明亮的取景器，可以讓我們不假思索舉機就拍。這對抓拍原汁原味的生活場景，很有優勢。徠卡MP相機，28MM鏡頭，F16／250T，柯達CN400膠卷。
8、 圖像使我們得以超脫生命中的現實，是鏡頭凝結了我們珍愛且不願忘懷的那一刻。徠卡鏡頭既使在陰天仍有良好的反差，堅實的呈現。徠卡MP相機，28MM鏡頭，F11／60T，柯達CN400膠卷。
9、 徠卡追求的是現階段最高光學表現，比較一下徠卡鏡頭與其它鏡頭拍攝的反轉片，最能看出差別，徠卡鏡頭燦爛的清澈度有一種讓人過目不忘的魄力。徠卡M6相機，24MM鏡頭，F8／60T，柯達EB100反轉片。
10、徠卡M3的直角反射式取景器，是旁軸相機中放大倍率最大，結構最複雜，最精密的取景器。但它最廣只能看到50MM的取景範圍也是個遺憾。
11、徠卡M2、M4、M6、M7、MP都是用的平行線式取景器，這不僅是因為製作成本低，還因為它可以兼容28MM的取景範圍。
宋剛明
