2009-06-02

我們夫妻倆....

最近剛好聽到一些朋友的一些問題,
有的是跟婆婆的問題,有的是跟老公的問題,有的是工作的問題,有的是小孩的問題,,
有的朋友的婆婆硬是要把兒子拉在身邊,對媳婦總是以外人相待,
有的朋友的老公總是不知珍惜家中的妻子,更是要到外面找樂子,或沒有責任感的深陷股市誘惑,
有的朋友因為工作的關係,非得離鄉背井而將老婆小孩留在台灣,
有的朋友照顧孩子照顧到歇斯底里,
有的好男人找不到老婆,而好女人找不到老公,更糟糕的是, 這些好男人和好女人總無法幫他們配成對....
唉,為什麼我們總是得面對這麼多的問題呢?

聽完其他人的故事後, 想想我們夫妻倆還算幸運,
因為二個懶人,覺得吵架很浪費時間,所以偶爾小吵意思一下,大吵就盡量免除,否則又得花時間合好,
有時間吵架的話,不如拿來去看電影,
婆媳之間,大家保持距離,各自給各自空間,加上婆婆也是個好婆婆,所以也相安無事,
老公對工作及家庭也都盡到責任,
對孩子,我們的原則是....以不會偒害他們自己為原則,其餘也沒什麼大原則.....

我想我們夫妻倆能擁有這份小小的安穩,最重要的是,我們都給彼此很大的空間,
對於老公每星期與朋友的聚會,或出外拍照或洗他的愛車,照顧他的愛車,我一律沒有意見.....
因為,除了我們家庭外,他需要有同性朋友來滿足他心靈上老婆小孩所無法提供給他的需求...
幸運的是,他也給我很大的空間,讓我繼續幫以前的老闆處理餐會的事,
雖然是無薪的工作,但每個月總能有個晚上離開小孩老公,出去好好享受一頓高級美食....

我們彼此都很珍惜能與對方相遇,能有一對可愛的兒女.....
我們一起拍照,一起玩Wii,一起渡過工作的低潮及人生的轉淚點,
不太富有...但過得去....
對於很多事,我們都不太再意,因為生命那麼短暫,又何必讓自己一直生氣....

感謝上帝...因為我們夫妻倆還算可以.....

能當全職媽媽是一種恩典....

最近一位超密友在台中開了家傢具店,
生意不錯後急著把這好事與我分享, 她問我想不想在台北也開一家,同時要給我不錯的折扣.
剛聽後很認真的思考這問題, 同時也幾乎有衝動想這麼做,
但也許是上帝的美意,把我原本的打算都一一否決,
最後還是決定乖乖的當個全職媽媽,好好享受無時無刻跟孩子黏在一起的時光.

帶孩子的這幾年中, 在完全與孩子一起的快樂中,總還有一些的失落..
似乎媽媽總是註定得犧牲自己的能力及時間來照顧小孩,
但經過這次的思考後, 發現..
其實自己也在教養孩子中再次的經歷了自己的成長,自己對自己看得更清楚,
有時會從教他們的過程中讓自己過往的傷痛得醫治,
有時會從愛他們的過程中讓自己更學會怎麼愛自己原本不愛的自己的地方,

在決定這件事情的過程中, 最大的負擔及愧疚是安安,
帶著姐姐在身邊已有4 年了,而安安才一歲,
若真的開起店來,就非得把安安給別人帶,怎麼想都捨不得....

也許..等安安4.5歲吧..........還有什麼事會比陪著孩子長大更重要呢.....

2009-05-21

每個孩子都該擁有專屬自己的生日.....

由於安安的預產期和姐姐差不多,因此在安安還沒生出來前,
我們這對爸媽就處心積慮地想把弟弟和姐姐安排在同一天出生,
好讓往後二人的生日可以一同慶祝.
然而,人算不如天算,姐姐生日當天......醫生叔叔沒空,加上媽媽的懷孕週期稍嫌不足,
爸媽的如意算盤就此破滅.....
縱然阿媽及其他的朋友仍然覺得基於方便省事的理由,二位小朋友個還是可以一起慶生的,
身為媽媽的我卻堅持,每個孩子都應該擁有專屬自己的生日,(雖然二人只差一週)
因為....每個孩子都我們獨一無二的寶貝.....
姐姐.... 4月18日,上午剛好和博浩叔叔一家去大安森林公園溜直排輪,
所以中午一起小小的慶祝一下.....
晚上,友馨姨姨和美雅阿姨也來幫她慶生,還送她一把超酷電吉他當生日禮物.....





弟弟.... 4月25日....
沒有熱鬧慶生,但我們還是買個小蛋糕去跟阿公分享安安的生日....


2009-05-20

完全敗家手冊之 相機網購

在網路上搜尋相機網購的時候,發現了許多令人可怕的網站,大多來自日本,ebay上也不少好物.
不過大體來說,日本的平均品質比較好,所以蒐集給大家好好的"參考參考".

剛開始的資料來源大多來自ZeissFans,少數來自我自己常逛的,我只是做個整理,省去大家敗家的時間 :)

資料來源會在最下方註記上去,我並不擁有版權,如果大家要轉寄,也請註明出處尊重提供資訊的人.
因為大多數是日本網站,所以附上我常用的翻譯網站及我使用代購的日本代購網.

資料來源:zeissfan,me,aucbear

我使用的日文翻譯網站:
excite.co.jp
infoseek.co.jp

我使用的日本代標代購網站:歐克熊 代標網
德國代標(我沒用過):buy4yougermany

ok,深呼吸一口氣,來嘍

德國
德國ebay

日本
http://www.matsumoto-camera.com/
http://www.lucky-camera.com/
http://www.syuppin.com/index.php
http://www.rakuten.co.jp/mapcamera/
http://www6.ocn.ne.jp/~umeda-f/chiyuko-top.html
http://www.chikuma-camera.jp/index.htm
http://zeiss.hp.infoseek.co.jp/index02.htm
http://fujiyacamera.shop4.makeshop.jp/index.html
http://www.5055.co.jp/tuhan.html
http://www.alpsdo.com/index.html
http://camerabox.hp.infoseek.co.jp/
http://www.very-tokyo.com/
http://www.csy.co.jp/index.php
http://www.akasaka-camera.com/index.html
http://www.os-camera.com/index.htm
http://www.koujiya-camera.com/
http://www.otsukashokai.co.jp/index.html
http://www.nippon-camera.com/shoplist.php?1240910238
http://www.japanexposures.com/lens/
http://www.japanexposures.com/services/#lens

2009-05-18

幸好我們生了兩個小孩



我沒看過那本書, 也不是她的粉絲

不過看到上面這張照片, 我很高興的說:幸好我們生了兩個小孩
姐姐滿四歲, 弟弟滿一歲

2009-05-14

轉載--底片特性

原作者:就是愛拍照

120底片多與135相同, 小弟僅推薦平日慣用或頗受好評的底片.

正片----------------------------------------------------------------------

RVP, Fujifilm Velvia 50, 雖然色彩很變態, 但在拍風景方面真的很討人厭的飽, 粒子又很細膩. EI多為32或40度.(現在很少用, 因為顏色太變態了). 有一次不小心正沖負發現洗出來綠得很機車, 適合在表現個性的地方用, 不過感光度太低了有點討厭.

E100, Kodak 新一代專業正片, 又分E100S, VS, SW等. 我喜歡用標準調的E100S(這也是我最常用的一款), 超受歡迎的是鮮豔調的E100VS, 有少數人或專業攝影師喜歡SW的暖色調所營造出來的氣氛.

EPP, Kodak根據標準色調研發出來的專業底片, 沒有色差. 拿來正做負常常會呈現一種藍或綠色調, 超屌的. 這款屬於"家庭常備良藥", 包包裡起碼要有一卷一兼二顧, 以備不時之需

EPD, Kodak Ektachrom 200度的底片, 非常舒服的自然調, 增感一格甚至到800也還可以接受, 拍人像極為適合, 正做負效果也很棒. 我用EPD拍人像通常是增感一格過度一格拍(也就是用200測光, 再去增感到400, 營造Over的效果)

負片-----------------------------------------------------------------------

Reala, Fujifilm CS100, 綿密的色階與標準又飽和的調子沒什麼好挑的. 需要用100度時會買.

PPN, Kodak 160度專業負片, 負片(特別是人像)的最佳選擇. 適合陽光普照的時候用. 放到再大也不用怕(只要上腳架, 對好焦的話). 代用品是Fujifilm的NPS, 不過我會多加一片KR1.5或KR3以求跟PPN類似的表現.

400vc, Kodak Portra 400, 我最慣用的底片. 良好準確的發色, 細緻的顆粒, 膚色與綠色有特別好的表現. 在120相機f5.6的"大光圈"下快門速度才不會太慢, 適合在有陰影的地方拍. 沒有代用品, 買不到就再找別家買. (NPH太冷太青了, 就算加了KR3色調變化也還是不對)

黑白------------------------------------------------------------------------

TMX, Kodak T-Max 100, 配合T-Max藥水使用會有非常傑出的表現, 反差稍大, 可呈現的動態範圍也大, 粒子比他廠的50度還細 , 很棒的底片.

TMY, Kodak T-Max 400, 特性同TMX, 粒子跟別的100度差不多.

TCN, Kodak T-Max 400CN, 沖負片藥水的黑白底片(不需專用藥水), 解像力跟100度的沒兩樣, 反差比較小, 色調比較柔, 適合拍人像, 或是像我這種喜歡偷懶的豬.

<0914 0120補充>

哈哈!! EPP因為當年有庫存到, 我冰在台中家裡的冰箱應該還有二三十卷120的(以前拍的量大, 都是一箱一箱叫貨), 後來多是拿來正沖負, 是否到期對於正沖負的顏色影響不大(感光度倒是有比較明顯的影響), 真的如 lee 前輩所說的沒有去注意是否已停產的問題(因為從E100出了後EPP就很不好買了). 僅此致歉.

NPS我指的是Fujifilm 160的負片, 我沒注意到是否已換了型號, 正確的型號會在明天確認後告知. 反正我拿的時候也是一次一包. 不過富士的我都要用才買, 買了就盡快拍完! 我很討厭富士的保存溫度得在10度以下, 我台北沒有冰箱就沒辦法多做庫存. 因此我多半用柯達的負片.

RVP100上市是已經公開的新聞, 不過Fujifilm 100度的正片有好幾種, Velvia, Provia, Astia, 每一種調性都不同, 什麼才是最好的很難講. 另外恕小弟不知道RVP50即將被取代的事情.

2009-05-13

轉載--會對兒女咆哮的父母,可能養育出大吼大叫的兒女

文章來源:不抓狂,教出好孩子

生兒育女後,你們就成為一個家庭,不再是自由自在,不受拘束的一對夫妻。而是一個完整的家庭。家中成員彼此互動,這表示家中每位成員的情緒會彼此影響。有些人比較不容易受到周遭人士不佳情緒的影響,仍能保持快樂心情,但我們多數人的情緒,則會隨著周圍人的心情而受到波動。

做一名遵循教養守則的父母,你必須了解,你要為家庭成員的情緒負責。我不是說每次家中有人不高興,就是你的錯。我只是表示,如果有人沉浸在陰霾的心情裡,或是家人彼此爭吵,不要寄望有人會自動停止發牢騷和咆哮,不再生悶氣,亂抱怨,不為小事斤斤計較,停止吵鬧不休。如果你認為有人該從中抽離,讓氣氛轉好,那最好是由你開始做起。

孩子不了解情緒會互相感染。他們不了解父母易怒的原因,是因為他們已經讓父母累了一整天。當然,你可以開始教導孩子這些事情,但是他們還得等上好多年,才能懂得因應之道。一旦孩子感到心情低落,他們會表現出一付可憐兮兮的樣子來懲罰你,即使他們知道這樣也會連累你,讓你心情不佳。「這會給他們一個教訓」、「他們自己會想通」。才怪!這得靠大人來打斷這種模式,而這個人選就是你,如同我前面說過的。

我有個孩子(最好不要點破是哪個孩子),當他還小的時候,常常和我發生衝突。我最氣他的是,他從來不會軟化,即使在我對他怒氣大發的時候。最後,我太太總是小心翼翼地找到恰當的時機告訴我,也許這和我自己也從來不軟化的態度有關。我的榜樣教導孩子一個對解決衝突毫無助益的方法。

聽著,這件事聽來不見得中聽,但我要說:會對兒女咆哮的父母,比較可能養育出會大吼大叫的兒女。會對兒女生悶氣的父母,也會鼓勵孩子生悶氣;總是喜歡無病呻吟的父母,較容易有喜歡無病呻吟的兒女。孩子不是每次都會如此反應,而是比在沒有這種榜樣的情形下,更容易這樣做。再不然,因著個性不同,孩子會走另一種極端,(比如說)不像父母一樣易怒,但他們會對周圍的人動怒而感到不舒服;不然,起碼會對「怒氣」這件事,有特殊的「情結」(比照某些專家用語)。

如果你希望孩子能以成熟的態度來駕馭情緒,那麼父母自己就要以成熟的方式來駕馭自己的情緒。當然這是往好的方面看。父母能影響兒女的情緒(以及孩子掌控情緒的方式)往好的方面發展,如此一來,就會對每個人產生良性循環。

2009-05-04

攝影的設計與瞬間

朋友的文章提起關於攝影照片的設計與瞬間...

就順道講講我的心得,也讓自己思緒整理一下 :)

剛接觸攝影的時候也沒想過什麼關於設計的畫面
直覺就是拿起相機就拍了
跟大部分的新手一樣, 該囊括的全部進了畫面
慢慢的發現, 拍出來的照片都一樣, 沒有"焦點"
畫面很鬆散, (雖然我後來才知道什麼是鬆散的畫面)
不過當時就覺得照片千篇一律的沒什麼特色

按了10-20張的快門, 總得不到自己想要的照片
就開始減少按快門的張數, 甚至除了為小朋友留下紀錄外, 都沒有再按快門了

然後開始看別人的作品, 從網路上, 從書籍上, 從朋友的作品上
花了很多的時間看了國內網路上大家的作品, 大部分都沒有太多的驚人之作
所以仍然激不起按快門的興致....

直到有一天, 在誠品隨手翻了一名知名攝影家的書籍裡面的一段話
"XXX, 走, 我們來去看XXX的攝影展, 不要花時間看一般的照片, 讓你的眼睛習慣大師的作品"
我才驚覺的發現, 原來在攝影上, 我的時間可以用在更棒的地方,

於是, 我開始看搜尋國際知名攝影師的照片與文章, 還有他們提及的其他他們欣賞的攝影師與文章
並且, 我開始找尋運用在攝影裡的元素, 我發現, 很多的元素在大師的作品裡都會不著痕跡的出現
我也開始了解自己喜歡的主題與風格
相對於設計過的商品拍攝或是人像外拍, 我更喜歡即時瞬間的拍攝
而這個風格, 剛好是布列松及馬格南一派的風格, 所以我大量的看馬格南攝影師們的作品
並且進入他們所以用的器材設備

有設計目的的攝影與即時隨性的攝影都有他存在的目的
每個人都可以選擇他喜歡的方式, 偶而跨過去或兩樣都試試也都很好

我個人則是在即時隨性的攝影裡去加入設計, 或是用構圖來稱謂好一點
這裡的"設計"或是"構圖", 是要在瞬間拍攝的時候加入讓其他觀賞者看到你眼睛的延伸...
看看我介紹的"攝影家之眼"那本書, 會發現即使是一張經過"設計"的"隨拍', 眼睛也會跟著攝影師的"設計"而遊走於照片間

攝影裡, 可以很寬, 也可以很深, 更是一項有趣的生涯興趣

:)


關於拍攝時間:

我們拍了幾次外拍, 想分享一下

我們先前參加的大部分都在9-12點
9點到了之後準備一下, 熱絡之後已經是約9:30
好的自然光線約給你9:30-10:30最多
10:30-12:00的光線幾乎是垂直於model不利於拍攝
所以除非躲到陰暗下或是室內, 要不然外面的陽光幾乎是太過於flat(一時想不到中文適當的字@@)

而如果是2:00-5:00的話, 3:30以後的陽光一直可以拍到5:30-6:00甚至到7:00的剩餘陽光加閃燈都不錯, 可以參考看看

就我參加的幾次來說
第一次在WELOVE我覺得不錯, 雖然是上午, 但是在室內, 光線夠, 也不會直射model比較好控制, 室內我拍的比較多, 到了室外已經是11:00
陽光垂直射在model上, 我拍的就比較少了, 純欣賞model比基尼戲水的美景... :rolleyes:

第二次2008嘉年華, 下午2:00左右開始拍車子, 因為陽光開始斜射, 所以就慢慢拍, 到了4-5點, 斜射造成的陰影打在人身上比較有立體感, 所以開始拍人比較多
一直到5-6點都還可以拍人帶景...

第三次在士林官邸, 我記得沒有太強的陽光, 慢慢的拍, 到了11:00有些陽光的時候, 我們躲到樹下屋子旁, 那裡的陽光比較有遮蔭也比較有穿透的效果
所以就多按了幾張....

先前常去竹圍的沙灘, 幾乎每天4:00-6:00pm都有婚紗攝影組來取夕陽的光線, 並搭配反光版及閃燈
所以傍晚的光線是比較容易拍攝討好的照片的

上面的經驗供大家參考,
攝影是對光線的藝術, 注意光線, 就會注意到很多不一樣的東西
跟大家分享學習...

2009-05-03

轉載--Canon EOS 5D轉接鏡頭相容列表

5D Compatibility List

Hi all!

*************LIST UPDATED: Aug 12 2006**************
Carl Zeiss for Contax/Yashica - adapter: C = Cameraquest, D = DSLReXchange, E = Elephoto, F = Fotodiox, FH = Foto Huppert, H = Haoda, N = Novoflex, P = Pham Min Son, S = Shell (Bob Shell)

MC = Mirror Clearance OK, IF = Infinity Focus OK - ATTENTION: MC and/or IF tags absence means they must be tested, NOT that they don't work!

WILL WORK

Wide/Ultra-wide angle lenses
- Distagon 3.5/15 link ( C, D ) - (Leica version MOD)
- F-Distagon 2.8/16 (fisheye) link - MC; IF - ( C, F )
- Distagon 4/18 AE version ( MM version does NOT work ) link - MC; IF - ( C )
- Distagon 2.8/21 link - MC; IF - ( C, F, S )
- Distagon 2.8/25 AE - MC; IF - ( F )
- Distagon 2.8/25 MM link - MC; IF - ( C )
- Distagon 2/28 AE link ( C, F, P)
- Distagon 2.8/28 link - MC; IF - ( C -MM version-, F, S )
- Distagon 1.4/35 AE link - MC; IF - ( C, F )
- Distagon 2.8/35 MM link - MC; IF - ( C, F )
- PC-Distagon 2.8/35 link - MC; IF - ( C, F )

Normal/Standard lenses
- Planar 1.4/50 link - MC - ( C, F )
- Planar 1.7/50 link ( C, F, S ) - ( GREEN F16 mark version works, WHITE F16 mark version may have problems.)

Telephoto lenses
- Sonnar 1.2/85 60th Anniversary Edition (Tested with cheap adapter sanded down to 1.48 - will NOT work with C adapter)
- Planar 1.4/85 AE - MC; IF - ( F )
- Sonnar 2.8/85 link - MC; IF - ( C )
- Planar 2/100 link - MC; IF - ( C, F, S )
- Sonnar 3.5/100 link - MC; IF - ( F, S )
- Sonnar 2.8/135 link - MC; IF - ( F, S )
- Sonnar 2.8/180 AE - MC; IF - ( F - NOTE: the finn doesn't have to be shaved with C adapter)
- Tele-Tessar 4/300 - MC; IF - ( E )

Zoom lenses
- Vario-Sonnar 3.4/35-70 link - MC; IF - ( C, F, FH, S )
- Vario-Sonnar 3.3-4.0/28-85 link - MC; IF - ( C, F, S )
- Vario-Sonnar 3.3/4.5/35-135 MM - MC; IF - (Chinese EBay Adapters -FS-)
- Vario-Sonnar 3.5/40-80 - MC; IF - (Chinese EBay Adapters -FS-)
- Vario-Sonnar 3.5/70-210 - MC; IF - (Chinese EBay Adapters -FS-)

Macro lenses
- Makro-Planar 2.8/60C (1:2 version) link - MC; IF - ( C, F, S )
- Makro-Planar 2.8/60 (1:1 version) link - (Chinese EBay Adapters -FS-)
- Makro-Planar 2.8/100 link - MC - ( C, F and thick adapters only)

Converters

- Mutar II T* 2x lens converter link


WILL NOT WORK

- Sonnar 2/135 60th Anniversary Edition (Tested with C adapter)

NOT TESTED YET - most popular CZ lenses (wide, normal, tele)

WIDE ANGLE
- Distagon 2/28 MM


Olympus OM Zuiko - adapter: C = Cameraquest, MR = Mr Rolfo, PT = Pro-Technica

MC = Mirror Clearance OK, IF = Infinity Focus OK - ATTENTION: MC and/or IF tags absence means they must be tested, NOT that they don't work!

WILL WORK

Wide/Ultra-wide angle lenses and Fish Eye
- Zuiko 3.5/16 Fish Eye - MC - ( C )
- Zuiko 3.5/18 - MC - ( C )
- Zuiko 2/21 ( C )
- Zuiko 3.5/21 - MC - ( C, MR and Chinese EBay Adapters)
- Zuiko 2.8/24 - MC - ( C, PT )
- Zuiko PC 3.5/24 Shift - MC - ( C, PT)
- Zuiko 2/28 - MC - ( C )
- Zuiko 3.5/28 ( C )
- Zuiko 2.8/35 ( C )
- Zuiko PC 2.8/35 Shift ( C )

Normal/Standard lenses
- Zuiko 1.2/50 ( C )
- Zuiko 1.2/55 ( C )

Telephoto lenses
- Zuiko 2/90 ( C )


The lists above are NOT complete. I've considered only the most used CZ/Oly OM lenses on Canon systems. Feel free to expand/correct the lists, this is only a personal humble effort to try to help people like me involved in CZ and/or Olympus OM lenses.

The lists cannot be considered an absolute point of reference but only an indicative guide, because, as noted by other FMers here (Cinstance and MarkSaperstein), adapter's machining precision could vary from piece to piece and a lens that works or not is a matter of very little tolerances (0.1-0.3 millimeters).

5D MIRROR MOD by FMer kidigital HERE & HERE (for those of you that don't mind about warranty and are strong enough)

Tuning Adapters For C/Y Zeiss Lenses. Topic started by Don Clary. Contains very useful informations about adapters, correct thicknesses for every wideangle, tolerances and more.
HERE

Zeiss Service Informations - Many thanks to John Luke "jjlphoto".

Go to this LINK.

Go to "Service and Maintanance", then to "Function Test". They have a "Test Cover Letter" linked as a download for you to fill out. I have them do their 7 Point Function Test as described on the web site. The cost is 49EU. If you decide to only do the test itself, you pay the 49EU. If you proceed with their recommended repairs, such as cleaning, mechanism adjustments, etc, that 49EU gets applied to that repair. They also have a link to a cover letter for a specific repair, if that is all you want done.

The service contact is:

Mr. Helmut Bajerke, Service Manager

Carl Zeiss AG
Photo Service
73446 Oberkochen
Germany

Telefon/Phone: +49 7364 20 3954
Fax: +49 7364 20 4716
mobile: +49 171 3025 969
mailto:bajerke@zeiss.de
Zeiss Germany

2009-04-30

轉載--張乾琦透過長期醞釀 捕捉剎那感覺

原出處:新台灣新聞週刊

文╱吳孟芳
2001/01/09 第250期

相當被看好的國際新銳攝影家張乾琦,是台灣目前唯一得以加入馬格藍攝影通訊社的攝影家,為了攝影,他少了許多物質慾望,但只有底片從來省
 夏天,就是可以會意的炎熱。能夠想像,在美國紐約市的唐人街,在靠近華盛頓特區不遠的地方,會有一群來自中國的非法移民,竟然「高密度」地生活在一起嗎?這棟公寓被分隔成許多個小房間,每個房間裡住著四、五個人,而其中只有三個房間有「窗戶」這種東西。

非法移民辛酸淚

 但天氣實在是過份的悶熱,所以不必出門時,他們往往只穿上汗衫、底褲。於是,吃東西的時候,人們選擇坐在逃生梯上食用。睡覺時,除了逃生梯,頂樓也會是不錯的地點。不會講英文,使得他們極少與真正的美國世界接觸,而唯一一個能與美國生活溝通的管道─電視,卻也只想選擇說中文的節目觀看。一條電話線連接想念親人的糾葛。在異國環境裡,思鄉是特別的嚴重;在寂寞侵襲下,充氣娃娃又是格外的被需要。
 他們多在唐人街的洗衣廠和餐館裡工作,在基層勞動中尋找屬於自己的「美國夢」。(根據CIA的估算,每年都有十萬名的偷渡客從中國進入美國。)
 報導攝影家張乾琦,從一九九二年開始,就多次把自己投身在這個場域裡。為了拍照,他租了個床位,和非法偷渡客們一起生活、一起睡在逃生梯上......。「那地方熱的跟蒸籠一樣!」張乾琦說。
 在媒體未刊登報導攝影家張乾琦所拍攝的「唐人街不為人知的一面─非法偷渡客暗無天日的生活」前,美國人根本無法想像,有這麼多人在號稱全世界最富有的國家裡這般生活著。

精神病患傷痛史

 別以為這只是發生在國外的悲慘故事,事實上,張乾琦在台灣同樣也拍攝到令人震驚的畫面。從九三年起,他就多次前往高雄縣路竹鄉的龍發堂,記錄、報導七百多位精神病患所遭受非人道、不公平的待遇。「那裡有全台灣最大的養雞場,約有一百萬隻吧?所有想像得到與雞有關的勞動,在病患身上都看得到。」
 無償勞動,並非問題的全部。被龍發堂稱為「感情鍊」,對精神病患唯一使用的康復設施,其實早在十九世紀的歐洲已經被禁止。在龍發堂,約有一百對病人,是病情較重者以鐵鍊和較輕者鍊在一起,每天隨著病情較輕者養雞、裁縫。(去年初,有五名龍發堂收容人逃出來,控訴該堂斂財、虐待、性侵害精神病患。)
 和拍攝唐人街的非法移民一樣,張乾琦選擇與被攝者最近的地方居住,就借宿在龍發堂廟裡。只不過,他受到的刁難越來越多,除了有人監視拍攝過程外,許多地方更是被禁止接近。
問張乾琦是否遭受更嚴重的刁難?是否被要求交出底片?「當然」是他所給毫無意外的答案。「那你有給他們嗎?」張乾琦無奈的笑道:「不給,我怎麼離開呢?」縱使如此,透過鏡頭捕捉,紐約一家替張乾琦沖洗照片的工作室人員還是表示,洗完這些人像照片後,一張張面孔、潰爛的雙腳在他腦海中揮之不去。
 而這些照片,也將在一月十三日起,在台北市立美術館展出。

用攝影紀錄生活

 有媒體指出,張乾琦是國際新銳攝影家中,相當被看好的一個。他也是目前台灣唯一一位,得以加入「馬格蘭攝影通訊社」的攝影家。(馬格蘭攝影通訊社成立於一九四七年,發起人包括羅伯‧卡帕、布烈松、喬治‧羅傑、大衛‧西蒙等四人。)
 在東吳大學修讀英文,退伍後,張乾琦前往美國印第安那大學就讀,並於一九九○年取得教育碩士學位。但一門攝影課,讓他發現真正的興趣所在。「書唸到一半,我就已經決定要走攝影這條路。所以,八九年,我也開始在學校的報紙擔任攝影工作。並且申請攝影實習。」
《西雅圖時報》、《國家地理雜誌》,都是張乾琦學生時代的實習單位。(其中,國家地理雜誌的實習機會,還是張乾琦贏得全美大學攝影首獎的「獎品」。)畢業後,張乾琦順利受雇於《西雅圖時報》,二年半後,進入《巴爾的摩太陽報》擔任攝影記者。
 「照片最吸引我的地方在於,對一個東西有感覺的時候,照片是最直接的表現方式。」張乾琦說。興趣成為工作,對很多人來說,是夢寐以求的事,尤其是這份工作帶來穩固而優渥的待遇時。但是,張乾琦很快的發現自己對攝影的喜愛,著實強過喜愛「新聞現場」。「在報社,照片當天就得出來,其實是很侷限的。我喜愛的攝影不一定來自新聞現場,它應該是生活的東西。而我也比較喜歡長時期的醞釀。」
 於是,一九九五年,張乾琦離開《巴爾的摩太陽報》,並獲得提名加入「馬格蘭攝影通訊社」,自此成為自由攝影者。

貼近攝影對象 真實報導

 但自由攝影者另一方面代表的是,收入的不確定性,「大部分的時候,都是很不好的。」開始的前三年,張乾琦甚至繳不出社會保險費。(但他的不動產--相機,卻每一部都有保險。)雖然有心經營者還是可以透過拍照賺取良好的報酬,但通常張乾琦只拍他想拍的。
 為了他想拍攝的兩大主題,張乾琦成了空中飛人,總計每年他會有三分之一的時間在紐約、三分之一的時間在台灣,剩下的三分之一則不一定是在哪裡。「自由攝影者,其實過得很苦,為了生活還是要接點case來拍。」他開玩笑的說:「我得買米」。然而兩個主題,卻也讓「不為人知的生活」,持續的被關懷著。
 拮据、貸款的生活,讓張乾琦少了許多物質慾望。「什麼東西都能省,只有底片不能。」
雖然張乾琦知道,媒體的多樣化,讓「報導攝影」的黃金時期已經過去,但,他還是執意走上。「報導攝影是歷史的一部分,不記錄就會不見。雖然有些早有人報導過,但我就是想親眼看到,並且用我自己的方式來記錄。」對很多人來說,張乾琦是很「瘋」的一個人。
 「大象不會把腳舉好,等你來拍照。」所以張乾琦說他有個壞習慣,就是「去住在那邊」,「感覺它的脈動與節奏,然後把自己準備好。」而且,沒到現場之前,他也從不預想,在被攝者的環境裡會看到什麼畫面,「因為你只會看到你要看的。」
 遇到殘忍的畫面,人們通常有權選擇閉上眼睛,但對張乾琦來說,「心裡雖然不好受,但還是要記錄下來。」只是,伴隨拍這類的照片而來的心理負擔,卻是無法逃脫的夢魘。「連心理醫師也沒得救了。」

抓拍能力強 影像豐富

 張乾琦使用的是35mm鏡頭(50mm、28mm很少用),這是他認為從「雙眼」變「單眼」的觀看中,較能貼近真實的方式。不裁切、格放照片,也是他認為,從構圖開始就必須對「小框框」裡的事物負責。於是,帶著萊卡相機,張乾琦游走各地拍照。
 國外媒體指出,張乾琦因為具備雙重文化背景,所以拍攝出來的照片格外豐富。政治大學新聞系郭力昕教授表示,張乾琦影像掌握、抓拍能力強,「而像他拍攝婚紗主題,雖是從台灣的角度詮釋,但西方看得懂也能欣賞。他很努力,在攝影界的地位沒有僥倖。」
 張乾琦的作品被刊登於世界主要媒體,包括紐約時報雜誌、紐約客、時代週刊、國家地理雜誌、明鏡週刊、德國GEO月刊、倫敦週日泰晤士報以及費加洛報。而拍攝的唐人街,更讓他獲得紀念尤金.史密斯人道攝影獎、法國貝坪樣雜誌攝影金牌獎、世界新聞攝影比賽日常生活類首獎,一九九九年,全美新聞攝影記者協會特頒他為年度雜誌攝影家。
 即將在北美館舉辦的個展「鍊」,是張乾琦在故鄉台灣的第一次展出,共展出四大主題:唐人街、龍發堂、泰國大象、台灣婚紗工業,也是他截至目前為止最龐大的一個展覽。為了將一百八十多幅照片做最好的呈現,他特地將底片送往美國沖洗,並嚴格要求、親自檢查每一個環節,甚至親自設計展場、掛置照片。「每一個環節,都如同拍攝時重要。」